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　　相信學過樂理的人都知道轉位和弦與離調和弦，不知道大家對這兩個概念的知識掌握有多少呢?下面圖蘭朵聲樂小編給大家帶來轉位和弦與離調和弦的相關知識，歡迎閱讀!

　　接下來要為歌曲配置更優美的和弦，使音樂更流暢。這就要用到各種變化和弦。關于變化和弦在經典和聲學里有復雜的一套理論，這些理論是有實際意義的，但是對于那些沒有系統學習過和聲學的人來說，如果一開始就被灌輸有關離調的系列理論，恐怕沒有多少人可以正確理解。所以在本教程中，我采用了一種比較直觀的說法，關于離調和弦等內容的正確涵義會在以后寫明。

　　這是一個在古典音樂中很常用的和弦，但它在流行音樂中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二轉位，以C大調舉例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。這種和弦的特點是，雖然算是主和弦，但因為它以SOL為根音，所以一點也不穩定，有著極強的向屬和弦去的傾向。試驗一下，如果一首大調歌曲結束時貝司手不彈DO音而彈SOL音，你肯定會感覺很奇怪，你會覺得這首歌曲根本就沒有結束。這充分體現了主四六和弦的不穩定性。因此在編曲時我們可以充分利用這一點，如果有一首歌曲的結尾是C-G7-C(這可是很常用的結尾哦)我們就可以改為C/G-G7-C。由于C/G(主四六和弦)傾向與屬和弦G7，而屬和弦G7又傾向于主和弦，這樣從C/G開始一系列的和弦都順著它的傾向性行進，音樂就變得流暢了。在古典音樂中，C/G-G7-C的進行是最經典的終止式。

　　這實際上是一個離調和弦，不過在這里我不從這個角度去說明問題。大二級和弦就是升高三音的二級和弦，在C大調里是2，#4，6和弦。它的特點就是強烈傾向于屬和弦(五級和弦)，也就是在C大調里構成D-G的進行。在前面介紹二級和弦時我曾提到二級和弦最重要的用途是置于5級和弦前面，所以我們可以這樣認為大二級和弦是增強了小二級和弦向屬和弦的傾向性。在C大調中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的適當位置使用這種代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是FA(首調)則不能這樣代替，因為這會構成與和弦#4的小二度沖突，十分尖銳刺耳。

　　鄧麗君的許多歌曲及那個年代的許多歌曲(如《今宵多珍重》)都會在屬和弦前使用大二級和弦，大家可以去仔細地分辨一下。另外，和所有的離調和弦一樣，大二級和弦也可以擴展成七和弦，C大調里是D7和弦，2，#4，6，1。它的和弦性質和D和弦是一樣的，只不過音響更豐富些。

　　這也是一個離調和弦。而且這是一個很常用的和弦，它的“離調感”十分遠，所以能制造出很動聽的效果。在C大調中是A或A7和弦(和其他離調和弦一樣，它可以擴展成七和弦)，它強烈傾向于二級Dm和弦，這樣就在C大調中形成A(A7)-Dm的進行。這可是一個非常漂亮的進行，它不僅可以代替Am到Dm的進行，還可以代替其他和弦到Dm的進行。只要你的旋律中帶有6，#1，3，5中的任何一個或多個音，你就可以使用這個進行。它是用來強調和聲在音樂中作用的最好例子。看一下：3 - 4 | 2 - - | 這個例子，如果你想在第二小節配置Dm和弦，那么前一小節用什么好呢?Am可以，Em也可以，但它們都不是最好的，試過用A(A7)嗎?那將會是一種新鮮的感覺。

　　這種和弦手法在流行音樂中被廣泛應用，鄧麗君的歌曲《愛的箴言》就使用了該和弦，某著名的圣誕歌曲全曲多次使用該和弦。這個和弦十分有色彩，恰當的使用肯定可以使你配置的歌曲和弦及伴奏比原來豐富得多。當然仍舊要注意，不要在旋律音為DO時使用該和弦，因為它會與和弦的#1音沖突。

　　在美國民謠搖滾中，大二級、大三級和大六級和弦經常被搭配使用，如菲爾·奧克斯 (Phil Ochs)、鮑勃·吉布森 (Bob Gibson)、湯姆·帕克斯頓 (Tom Paxton) 等人的歌曲中，就經常使用這三類和弦。湯姆的代表作之一，諷刺歌曲《我要改名叫克萊斯勒》 (I Am Changing My Name to Chrysler) 中，使用的所有二級、三級和六級和弦就全部為大三和弦(在這首G大調歌曲里，分別為A、B和E)，以得到一種活潑、幽默的效果。

　　以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時候叫做和弦轉位，這種和弦稱做“轉位和弦”。和弦轉位以后根音、三音、五音、七音的名稱不變，仍用阿拉伯數字標記[1]。和弦轉位譜例

　　三和弦的轉位

　　三和弦除了根音以外，還有兩個音(三音和五音)因此它可以有兩個轉位，以三音做最低音，叫做“第一轉位”，以五音做最低音，叫做第二轉位。三和弦的第一轉位后有了新的名稱，叫做“六和弦”。這是因為做為最低音的三音此時與根音(最高音)的關系是六度，因此得名“六和弦”，在記譜時仍用阿拉伯數字6做標記。

　　當三和弦的五音做了最低音的時候，這就是“第二轉位”，三和弦的第二轉位叫做“四六和弦”，這是因為此時處在最低音的五音與根音的關系是四度，而三音與根音的關系是六度，因此得名“四六和弦”。標記時仍用阿拉伯數字，4和6來寫，但是寫的方法是4在下，6在上。 三和弦的第一轉位和第二轉位

　　七和弦的轉位

　　七和弦的轉位，原理與三和弦是一樣的，只不過七和弦除了根音以外，還有三個音，因此，七和弦可以有三個轉位。 “第一轉位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉位叫做“五六和弦”。“第二轉位”是以五音為最低音，這個轉位和弦的名字叫做“三四和弦”。“第三轉位”是以七音為最低音，這個轉位的名字叫做“二和弦”，標記為“2”。 另外為對七和弦與三和弦以示區別，原位的七和弦用阿拉伯數字“7”來標記。

　　一級七和弦

　　在這里，指的是一級大三小七和弦，即C7和弦，其和弦音為1 3 5 b7 ，我們都知道，七和弦是不協合和弦，它的和弦色彩緊張，所以，它一般做為經過或者連接的作用來出現。最常見的運用方式，就接在一級的大三和弦后面，其后緊跟四級屬和弦，即：“C-C7-F”的形式，這種連接非常舒服，因為C和弦傾向于C7，而C7又強烈傾向于F(四度傾向)，并且C7在這里，起到了一個附屬和弦的功能。(就是把F和弦臨時看做主和弦，在它的前面構置一個相對于它的屬七和弦)。

　　六級大三和弦(A 6 #1 3)

　　我們知道，六弦小三和弦是Am，大三呢，當然就是A了，它的和弦音為6 #1 3。用它，可以起到改變歌曲色彩，使小調歌曲顯得明亮一些。比如說，你有一個想法，寫的是小調歌曲，開始和過程都比較哀傷，但最后，你表達“不管怎么樣，依然積極面對生活的態度”在這時，你就可以，把結尾常用的六級小三，改為六級大三，給人一種開闊的感覺，一掃小調歌曲的“消極”色彩

　　六級大三和弦，還有一個功能，就是可以用它來進行轉調。比如C大調的六級大三和弦是A和弦，你利用它，就很容易的把旋律轉到D大調，這是因為A和弦正好是D大調的屬和弦。而屬和弦強烈的傾向到主和弦，你總該知道吧?

　　例子：齊秦的《大約在冬季》結尾用六級大三和弦來改變歌曲色彩。

　　四級小三和弦(Fm 4 b6 1)

　　我們知道，四級和弦是下屬和弦，屬于正三和弦。在C大調中，當然是F和弦這個大三和弦了，但有時，用F和弦來代替F和弦，能起到意想不到的效果，特別在F和弦后面需要連接C和弦的時候。這是因為一、Fm和弦色彩暗淡，可以極大改觀大調歌曲的色彩 二 因為有變化音，所以它的和弦性質比較緊張，可以更加的推動和弦的內在連接性。

　　但需要注意的是，當F和弦在為“1”音和“4”音伴奏的時候，使用Fm和弦會起到很好的效果，但如果F和弦是在為“6”音伴奏，這時，不要使用Fm和弦，因為Fm和弦的降了半音的三音，會與“6”音形成激烈的小二度沖突!

　　降七級和弦(bB b7 2 4)

　　這個和弦在近幾年，用的幾近泛濫。常見的有以下三種使用方法

　　一： 在A+B+C這樣的三段體格式歌曲中，它一般是用在第三主題的開始部分，以形成和前兩個主題鮮明的對比。比如零點《愛不愛我》間奏過后的副歌。我寫過一首《河流》也是這樣的。

　　二： 在歌曲進間奏的時候，用到bB和弦。也可以起到和上面類似的效果。比如迪克牛仔的《有多少愛可以重來》的間奏

　　在上面兩例的運用中，最好可以把bB和弦，當面一個臨時的主和弦，在它的前面，臨時建立它的一個屬(七)和弦。再加上原來的主和弦，這樣就形成了C-F-bB這樣的“附屬功能和弦的連續傾向連接”(C和弦正好是F和弦的屬和弦，而F和弦，正好又是bB和弦的屬和弦)，使和弦進行有一種向前催的力量。

　　三： 在某些地方代替屬和弦，這時，要注意，僅限于屬和弦是在為2做伴奏的情況下，可以使用。比如滿文軍的《歲月的眼淚》(吉他愛好者三)和零點樂隊的《向快樂出發》。

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