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　　相信學過樂理的人都聽說過自然音程和變化音程這兩個概念，但是沒學過音樂的人可能就會感到很陌生。下面就跟隨圖蘭朵聲樂小編的步伐一起來了解一下自然音程和變化音程的相關知識吧!

　　在自然調式音階中各音能構成的音程，叫自然音程。

　　自然音程可以是基本音級之間構成，也可以是基本音級與變化音級之間構成，還可以是變化音級之間構成，可以由任何音級開始，向上或向下構成。對于純音程(一，四，五，八度)、大小音程(二，三，六，七度)以及三全音(增四減五度)，在音樂中具有重要的作用，從音樂史方面來說，他們產生在其他音程之前，因而被稱為基本音程。

　　純音程、大音程、小音程以及增四、減五度音程。

　　純一度：音數為0的一度。 小二度：音數為1/2的二度。大二度：音數為1的二度。 小三度：音數為1 1/2的三度。大三度：音數為2的三度。 純四度：音數為2 1/2的四度。增四度：音數為3的四度。 純五度：音數為3 1/2的五度。減五度：音數為3的五度。 大六度：音數為4 1/2的六度。小六度：音數為4的六度。 大七度：音數為5 1/2的七度。小七度：音數為5的七度。 純八度：音數為6的八度。

　　在自然調式中，各音不能自然形成，必須通過變音記號才能形成的音程，叫變化音程。變化音程由自然音程變化而來。

　　變化音程包括除三全音(即增四減五)以外的全部增、減音程，倍增、倍減音程。

　　認為凡是帶變音記號的音程都是變化音程;凡是自然音程，都不帶變音記號，這種認識是錯誤的。

　　在自然調式中，每一個音進行自由組合，僅可以形成純一度、小二度、大二度、小三度、大三度、純四度、增四度、減五度、純五度、小六度、大六度、小七度、大七度和純八度。若以C自然大調為例的話，其對應的為(僅舉一個為例)：

　　在自然調式中，無法形成除三全音(即增四減五)以外的全部增、減音程，倍增、倍減音程，所以引入了變化音程的概念，用升降記號，來調整自然音程，以達到將自然音程轉變為變化音程目的，變化性從這體現，因此變化音程是由自然音程變化而來的。

　　兩個樂音之間的音高關系。用“度”表示。以簡譜為例，從1到1，或從2到2都是一度，從1到3或2到4都是三度，從1到5是五度。

　　首先，度是一種單位，用來衡量音與音之間的聽覺上的距離。它是一種量度，其大小是人為規定的。

　　再解釋什么叫八度。這其實是個不太好說的問題，因為其它寬度的音程關系都是在八度的基礎上，相對八度而言的。徹底地說清需要從定律開始說起。

　　舉例說明，每個聽來有確定音高的音，它的振動都是規則的，是可以保持在某個頻率上的，比如440Hz—445Hz，這就是現在的標準音A，在前人的嘗試和實踐中，他們發現頻率為二倍關系的兩個音聽來有相似性。比如1與低音1與高音1，聽起來類似，雖然比較起來高度差很多。這種類似性在現實中的例子呢，就比如我們有時唱某些歌的某些高的部分，會吃力，唱不上去;此時我們可能會低下來唱，經常聽到說“低八度唱”這種說法，雖然與原唱相比低得多了，但是感覺和原唱并不沖突，也還在調上，與伴奏也仍然和諧，只是低了而已。之所以低了很多卻仍然和諧，就緣于這種相似性。

　　那么倍頻關系的音聽來有相似性，就是說像220，440，880，這樣關系的音，聽起來類似，這就成為人們確定音律的重要基礎。因為相似，也就是說音階可以以這個距離為單位循環往復，本來無規律的無數個音，因此可以變得有規律起來。于是以倍頻關系的兩音在聽覺上的距離為基礎，人們相繼定出了這兩個音之間的各個音，組成一個音階，由于倍頻音有相似性，于是這個音階就可以向上下循環擴展，組成一組一組相連接的音階了。

　　后來，由于在通行的十二平均律中，互為倍頻關系的兩個音(含)之間，一共有八個自然音級(如12345671)，于是聽來有相似性的這種音程關系，被稱作八度。

　　簡單地說，度，就是音與音之間距離的衡量單位。音與音之間音高的距離，就叫做音程。

　　講到音程之前，先要說些更基本的概念：音級和全音半音。

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