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就像陷入催眠的距離一樣，我昏迷不醒地說:馬郁的下輩子記得你的話。好像看到了纏綿后心靈的新鮮傷口。來自臺灣友好的狗狗音樂制作室的黃韻玲，人文細膩。

也有疼痛不悲傷、悲傷不怨恨的。Sandy聽說牦牛的愛回來了說:有看不見的痛苦，有愛埋在我心里。歌詞絲線進入按鈕，林憶蓮性感冷淡的聲音深深地埋藏著對舊愛的熱情。如果他總是為別人撐傘，你為什么不為他等雨……梁靜茹的分手快樂充滿了慰問和關懷，在自信的笑容下，悲傷已經遠離。想一想。k江湖幾乎是情歌的世界。如果KTV都是前門情思大碗茶春天的故事，估計你和她之間會發生什么樣的故事也很困難。

情歌歌詞的最大特征是越來越口語化。曾經令人耳目一新的是小齊的心軟你也應該為自己考慮未來，不假，不程序化，很人文。我可以擁抱你嗎？留在家里的衣服，有空再帶回去很擔心。從那以后，很多歌詞改變了表情，改變了嘮叨的故事和喃喃自語。另外，花的喜悅帶著我回來，吃了我的東西吐出來，男孩子的時尚戀愛哲學變得通俗起來，嘻哈，孔老太太聽了，嚇得嘆息道:休息，禮貌崩潰，變成什么樣了？

作為超級麥霸，必須知道幾個作詞者，他們是真正的行吟詩人。

方文山的語言時尚個性，想象力天馬行空(東風破七里香)就像電影場景一樣，充滿畫面感:荒煙蔓草的年份，分手也很沉默。周先生也是有志的青年，他著名的忍者說:住在酒館里的小神龕，離鋪滿玉石的大門大約有一米寬的信仰。我坐著喝醬香酒，在旁邊看，園林假山。京都的夜晚，有一種叫禪的榻榻米稻香。這樣的話，馀秋雨老師終于感受到了什么是真正的文化苦旅。方、周兩人作品的認識度很高。圣手露叔叔的話豪放大氣，充滿張力的人偶的話溫暖如玉，精致透明，袁維仁、小剛、蟲子、姚若龍、姚謙、郭裕康、李宗盛、陶喆、王力宏等優秀歌手也很多。風煙過目，好歌成了每個人的感情烙印和記憶坐標。那些深刻的句子伴隨著美麗的旋律恢復希望，面對大海，春暖花開。

喜歡上一首歌的第一個原因總是曲調好，好介紹入門。曲與語是一個緊密相連的藝術整體，從音樂方面來看，曲調是第一位的文學角度來看，歌詞是第一位的。不管重量如何。好聽才是硬道理，對曲的理解完全是直覺。歌手之所以能產生感染力，一般來說，對曲的理解比對詞的理解要先。

那么，在學習k的新歌之前，你從頭到尾默默地讀一遍單詞嗎？你有多少次推測過作者的心情和歌曲的味道？香港臺和內地流行音樂90%的制作流程首先知道有曲子后有語言，按曲子填寫語言。無論是有語言還是有曲子，語言作者和曲子作者雙方都是認真閱讀對方應該表達的意境寫的，到了你這里，完全不能忽視。那樣的話，就不能演出感人的東西。

現在歌曲的曲風越來越多樣化，中國越來越少，我們的耳朵越來越幸福。讓我們開玩笑。你可以對目前令人眼花繚亂的流行曲風有一個庸俗的理解:

一位先驅詩人曾經和我分享過他的詩歌經驗:主、謂、賓、定、狀、補充的幾個口袋里裝滿了相應的詞匯，像多年的軍醫(中醫)抓住藥方一樣，隨便從口袋里取出一個詞，做詩，經常獲獎。正如這個文藝憤青玩拼音游戲的路數一樣，很多作曲家們也很辛苦，從越來越多的口袋里抓住要素，無論哈韓哈日哈歐美，文化都很差，像小販一樣進口、混合、買賣。比賽結束后，舊歌已經引起了麥霸們的歌曲欲望。一般來說，作曲人創作音樂時，多年積累的音樂思想突然爆發，在熱情和靈感之間得到歌曲部分的主旋律，得到音樂主題和靈魂，豐富主歌部分，最后以合理的曲式完成音樂形象。

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