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關(guān)于語感的誤區(qū)，其實“圖蘭朵學(xué)唱歌”前幾篇已經(jīng)順帶談?wù)撨^了，也就是將語感與發(fā)聲技術(shù)對立起來。現(xiàn)在我們再展開講一講。
其實，相比將語感與發(fā)聲機能對立起來，更為可怕的就是將語感孤立起來，認(rèn)為語感才是唱歌的唯一追求，擁有了語感，其他都不重要。
雖然“圖蘭朵學(xué)唱歌”已經(jīng)說過，技術(shù)是語感的保障，但是，我們也不能否認(rèn)，在某些特殊情況下，語感與發(fā)聲機能，確實有可能獨立存在。這就取決于歌曲的難度了。
比如一位發(fā)聲機能平常，完全唱不了高音的演唱者，如果他所演唱的歌曲壓根就沒有高音，在他最舒適的音域范圍，那么，他還是能夠淋漓盡致地使用裝飾音，以及生活沉淀來表現(xiàn)他的語感的。
而另一位演唱者，發(fā)聲機能強大，音域?qū)拸V，但是，裝飾音的使用卻單一笨重，那么，他的演唱，就沒有任何語感任何細節(jié)可言了，當(dāng)然，本身的機能依然能夠給予聽眾相當(dāng)不俗的聽感。
以上這種情況，就可以視為語感與發(fā)聲機能的獨立存在，甚至矛盾存在，究竟是能夠?qū)⒑唵蔚母枨镁哂幸饩常哂袑哟胃懈鼮橹匾兀窟€是能夠?qū)⒏唠y度歌曲完成得穩(wěn)定無誤更為重要呢？
“圖蘭朵學(xué)唱歌”的答案是，小孩子才做選擇，成年人當(dāng)然全要。能夠演唱高難度歌曲，又能夠具有意境，具有豐富的層次感，難道不是最理想的狀態(tài)嗎？
所以，這也就直接反駁了那些認(rèn)為擁有語感，發(fā)聲機能就可以不管不顧的朋友們了。
發(fā)聲機能決定了我們的語感能夠表現(xiàn)的寬度。“圖蘭朵學(xué)唱歌”相信，任何一位語感能力優(yōu)秀的演唱者，肯定不會甘心只能夠演唱簡單的歌曲吧！
語感一直都是“圖蘭朵學(xué)唱歌”非常注重的內(nèi)容，不僅對于演唱者來說十分重要，對于聽眾而言，它也讓我們具備了一個欣賞歌手演唱的獨特視角。
這個世界，所有的技術(shù)都在不斷向前發(fā)展，包括聲樂技術(shù)。然而，作為人類，我們必須思索技術(shù)與人類的關(guān)系所在。
對于唱歌這件事情來說，語感這個視角，就是讓我們不要陷入技術(shù)所帶來的機械化的關(guān)鍵所在。
但是，這也并不代表我們要使用語感來反對技術(shù)，它們從來都是相輔相成的關(guān)系。語感，不是為了證明技術(shù)機械般的冷酷，而是為了讓技術(shù)充滿人類的溫度。
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