• 行業(yè)新聞
• 公司新聞
• 學(xué)習(xí)資訊

氣息的訓(xùn)練沒(méi)有偷懶的訣竅，但是有能讓氣息訓(xùn)練變得簡(jiǎn)單有效的方法。下面為大家簡(jiǎn)要介紹一些氣息訓(xùn)練時(shí)必要把握的點(diǎn)，希望對(duì)大家的氣息訓(xùn)練起到啟發(fā)作用。

1、吉諾貝吉大師（Gino Bechi）當(dāng)年與王信納先生一起排歌劇《丑角》時(shí)，曾談到呼吸狀態(tài)。他甚至當(dāng)場(chǎng)躺下讓王先生坐在他的肚子上，發(fā)聲示范，聲驚四座。大師腹肌堅(jiān)實(shí)有力，他使用了腹式呼吸法，在唱高音和大音量時(shí)，迫使腹肌用力，常年如此便形成了巨大的對(duì)抗力量。

2、人們躺著睡覺(jué)時(shí)也要呼吸，這時(shí)的呼吸方法是正確的。在歌唱時(shí)，要用躺著時(shí)的呼吸方法來(lái)呼吸。呼吸支持是說(shuō)膈肌要有彈性，要均勻地控制氣息，膈肌僵硬，就不能唱了。

3、卡魯索歌唱藝術(shù)的突出之處在于他的呼吸技術(shù)，他應(yīng)用的是兩肋和橫膈膜的聯(lián)合呼吸法。呼吸的基本功，首先是要掌握如何吸，再要鍛煉如何控制用少量的氣息來(lái)唱一個(gè)完整的長(zhǎng)音。

4、持續(xù)音的能力，也稱(chēng)為延音藝術(shù)。好的持續(xù)音是有共鳴的、自然的、顫動(dòng)的，業(yè)余歌唱托不足拍的問(wèn)題十分普遍，這需要在呼吸深度、橫膈膜控制以及樂(lè)句的氣息分配上下功夫

5、能否把氣息能量有效地轉(zhuǎn)化為聲音能量，而且不漏氣。做呼吸控制練習(xí)時(shí)，可將一面鏡子或一根極細(xì)蠟燭的火苗舉到離口腔4寸左右的位置，用[a]元音唱，觀察氣息的效果。假如一個(gè)音沒(méi)控制好，用了過(guò)分的壓力，鏡面上就有了呵氣，火苗就被吹動(dòng)了。唱[a]元音由于喉嚨張開(kāi)，控制不好會(huì)發(fā)出較多的氣。

6、歌唱的呼吸力度，必然會(huì)影響發(fā)聲器官的狀態(tài)，它應(yīng)在不斷運(yùn)用和漸進(jìn)的訓(xùn)練中形成并增強(qiáng)控制力。高音用力是用在呼與吸的對(duì)抗上，越到高音對(duì)抗越大。

7、唱低音時(shí)，聲帶松，氣息通過(guò)聲門(mén)的壓力就弱；唱中音時(shí)，聲帶較緊，氣息壓力就漸漸加強(qiáng)；唱高音時(shí)，聲帶更緊，氣息壓力更強(qiáng)。一成不變的吸氣方法會(huì)導(dǎo)致歌者失敗，不同樂(lè)句都必須有不同的氣息吸入量。字、音、氣三者不能分離。

8、無(wú)論什么時(shí)候，氣都不能過(guò)緊和過(guò)僵，這會(huì)使聲音發(fā)硬唱不動(dòng)，高音唱不上去；也不能太松，這會(huì)使聲音沒(méi)力量，失去支撐，從而加重了咽喉及聲帶負(fù)擔(dān)，使聲音空洞無(wú)力。

9、要吸中有呼，呼中有吸，這種又呼又吸的感覺(jué)能一舉兩得，既能控制氣息，又能使氣息流暢。但吸著唱的感覺(jué)不能過(guò)，否則就會(huì)影響氣息的自然流動(dòng)，聲音就僵了。

10、自如地?fù)Q氣，是歌唱藝術(shù)的重要技巧。要把握換氣時(shí)機(jī)，不要失去呼吸支點(diǎn)。氣量不足時(shí)，不要加力收縮腹肌，要擴(kuò)張兩肋。

11、換氣前找好樂(lè)句“氣口”，什么地方換，要心中有數(shù)，到了“氣口”處，不要想換氣，只想腰部輕輕一緩勁，氣就進(jìn)來(lái)了。氣在腰上換，要掌握一個(gè)“快”字。換氣時(shí)，每一句都要有開(kāi)始的感覺(jué)，換氣也是音樂(lè)的表現(xiàn)手法。

12、換氣不及時(shí)，會(huì)使橫膈膜壓力控制不力，造成聲帶振動(dòng)不平衡，無(wú)法形成正常的氣柱支持，從而導(dǎo)致聲音發(fā)虛，上氣不接下氣，這也就是失去呼吸支點(diǎn)的癥狀。

13、呼吸要穩(wěn)定地放在腰的周?chē)Ｆ鹨襞c呼吸有關(guān)，音起得好，既不費(fèi)氣，也能聽(tīng)到自己好的音色。

14、呼吸要有彈性。當(dāng)完成了下肋向兩側(cè)擴(kuò)張，小腹向內(nèi)微收的吸氣動(dòng)作后，腹部仍要具有彈性，不能有任何僵硬的感覺(jué)。否則，喉部肌肉也會(huì)緊張。

15、“嘆氣”感覺(jué)是讓你體會(huì)中低聲區(qū)的氣息流動(dòng)和避免肩胸部緊張。在嘆氣松胸之后，腰部特別是后腰部不僅不能松，相反地還要更加充實(shí)有力，后背也要有氣感。

16、呼吸訓(xùn)練可以用長(zhǎng)音練習(xí)和彈性練習(xí)交替的方式進(jìn)行，長(zhǎng)期堅(jiān)持才能提高能力，才能運(yùn)用自如。呼氣的方法比吸氣的方式更重要，氣要自然平穩(wěn)送出，切不可過(guò)沖擠出、吐出。

17、如果能聽(tīng)到吸氣的聲音，說(shuō)明吸氣的通路沒(méi)打開(kāi)，有阻力。吸氣動(dòng)作是個(gè)巧勁，也是功夫，應(yīng)在吸氣的一剎那，有個(gè)身體一松的感覺(jué)。吸氣時(shí)，除橫膈膜和腰部外，其它任何一個(gè)部位緊張都吸不深。

18、好的聲音是用氣息吹出來(lái)的，像吹瓶子口一樣，特別是在高音區(qū)。這需要自下而上暢通的管狀腔體，好的聲音是坐在氣息上的。

19、在初級(jí)階段，是在打開(kāi)喉嚨發(fā)聲的基礎(chǔ)上練氣；在高級(jí)階段，則是在氣息基礎(chǔ)上練聲。呼吸是自然的功能，不可以用力支配它，要在自然基礎(chǔ)上建立應(yīng)有的歌唱呼吸，要分辨呼吸過(guò)猛和呼吸均勻之間的區(qū)別。

20、聲音必須坐在氣之上，氣息就像一個(gè)緩沖器，這是作用力與反作用力的關(guān)系。聲音坐在或靠在氣上是美聲唱法重要的基本功。一開(kāi)始就要在喉嚨打開(kāi)的基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)體會(huì)氣息對(duì)聲音的支持和有控制地運(yùn)用氣息。