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　　模進大家有聽過嗎？這是很多學(xué)習(xí)音樂的人熟悉的名詞，你想要知道模進的一些樂理知識嗎？下面就跟隨圖蘭朵聲樂小編的步伐一起來了解一下模進的相關(guān)樂理知識。

　　1、嚴(yán)格模進

　　即移高或移低后的旋律音程關(guān)系與原有的旋律音程關(guān)系完全一致，其結(jié)果是常構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)模進或旋律的局部暫轉(zhuǎn)調(diào)。

　　2、自由模進

　　即移高或移低后的旋律音程關(guān)系與原有的旋律音程關(guān)系稍有不同(常是大、小、增、減音程關(guān)系之差異)， 這一手法是首調(diào)模進的特征。

　　3、連續(xù)模進

　　即在旋律中出現(xiàn)兩次以上的模進謂之。在這種連續(xù)模進中，嚴(yán)格模進、自由模進甚至混合型的模進均可用。

　　模進是音樂創(chuàng)作中一種常用的發(fā)展旋律手法。其中自由模進用得最多，嚴(yán)格模進用得較少，而連續(xù)模進往往是用在音樂情緒不斷發(fā)展向上的地方或高潮區(qū)。用的巧妙，可使旋律情緒的發(fā)展推向新的高峰。模進就是重復(fù)，只不過重復(fù)時音高不同。

　　首先我們要清楚樂句和樂段的構(gòu)成。構(gòu)成樂句的最基本單位是動機。一個動機必須包含兩個要素：不少于兩個音，其中一個音并且必須是節(jié)拍重音。

　　一個完整的樂句一般由兩個分句構(gòu)成;這樣的樂句也是一個樂段。樂句的構(gòu)成的樣式多種多樣。有一種樂句結(jié)構(gòu)較為典型，值得特別關(guān)注。第一個分句經(jīng)常由一個樂思加一次模進/或重復(fù)構(gòu)成，常見的長度為四小節(jié)。一個樂思由兩個以上的動機構(gòu)成，常見的長度為二小節(jié)。第二個分句經(jīng)常由樂思的再次模進加一個明確的終止式構(gòu)成，形成A+A’+A’’+終止式的樂段結(jié)構(gòu)。這樣的樂句也是一個樂段。需要進一步說明的是：模進和重復(fù)的概念屬于同一類，模進就是重復(fù)，只不過重復(fù)時音高不同。模進是晚期巴洛克樂句主要的構(gòu)成手段。

　　一個樂段多數(shù)只有四至八小節(jié)的長度，可能需要反復(fù)。樂句反復(fù)有兩種：第一種是整個樂段反復(fù);第二種是前一個分句先反復(fù)一次，然后演奏后一個分句，也反復(fù)一次。

　　一組動機有鮮明的音樂形象，稱為“主題”，即：容易記住的曲調(diào)樣式;這樣的音樂屬于呈示性的。另一種樂段不是由這樣的工整樂句構(gòu)成，而是由音階式音型、分解和弦或動機的多次模進/重復(fù)構(gòu)成，也由一個明確的終止式做結(jié)束;這樣的音樂屬于展開性的。

　　分辨呈示性的音樂和展開性的音樂是我們必備的音樂能力之一。呈示性音樂呈示的是曲調(diào)鮮明的完整主題，相對穩(wěn)定、明確，即上述由完整樂句構(gòu)成的樂段。展開性音樂是不完整的主題或動機，以及動機的模進、音階式進行或分解和弦音型，音樂動蕩不安，并經(jīng)常發(fā)揮轉(zhuǎn)調(diào)功能。在各種曲式結(jié)構(gòu)的樂曲里，這兩種樂段一般都以交替的形式出現(xiàn)。這為我們判斷曲式結(jié)構(gòu)、感受藝術(shù)趣味提供了又一項可靠的依據(jù)。

　　聽辯出終止式是我們必須練就的辨別樂句、樂段的能力。必須聽辯出的終止式首先是所謂正格終止，或叫做完全終止。這種終止必然包括最容易掌握的屬和弦到主和弦的解決;高音的旋律從二級音或七級音落到主音上，低聲部從五級音跳進到主音上。前一個分句一般停在一個半終止上，屬和弦最常見;這也要聽辯得出來。有了這樣的基礎(chǔ)，再分辨出與屬和弦、主和弦效果明顯不同的下屬和弦就會比較容易。

　　晚期巴洛克的音樂趣味必須包涵理性，所以一個樂章的音樂總是從相同的幾個簡單動機發(fā)展而成。動機發(fā)展的手法主要有兩種：一種是上述的模進，另一種是“繁衍”。“繁衍”這個術(shù)語從德文Fortspinnung翻譯過來。繁衍的技術(shù)是將原先主題的幾個簡單動機做新的轉(zhuǎn)位組合、反復(fù)、模進，構(gòu)成新的主題或展開性樂段，采用的動機依然是相同的那么幾個。新主題和展開性樂段與原先的主題聽起來雖然明顯不同，但有十分相近的感覺。這樣作出的音樂聽起來變化豐富，而且這些變化豐富的音樂使人聽著感覺在一個樂章里顯得統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。

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