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　　先從李佳薇在《我是歌手》第三季現場演唱的《煎熬》來分析她的唱歌技巧和發(fā)聲意識,下面這些是小編為大家推薦的關于李佳薇《煎熬》唱歌技巧分析的相關資料。

　　首先我們要知道的是，任何的混聲狀態(tài)都沒有絕對，是相對的;混聲的檔位亦是;即自己的某個聲音相對于自己的某個聲音;自己的某個聲音相對于別人的某個聲音等等。所以上面的分析僅僅是基于李佳薇這一場的聲音狀態(tài)去解釋。下圖這篇彩色的標記，既是李佳薇的用聲意識，也是她的歌唱意識。

　　從李佳薇現場版的《煎熬》我們可以學到：

　　1、這首歌的演唱以平衡混聲為基礎;

　　2、李佳薇在整首歌的演唱中始終保持著喉嚨放松打開的狀態(tài);

　　3、第一段里的強混聲，實際上是趨于平衡混聲的聲音，跟第一段里的平衡混聲比要強一些，跟第二段里的強混聲比要弱一些;

　　4、第一段副歌里的假聲是李佳薇有意為之的歌唱處理，因為伴奏沒有進入激烈的部分，這么高的音(F#5)用頭聲或者強混聲唱都會顯得非常突兀和不適宜。這是歌手的基本演唱常識，大情歌常用套路。不是大家認為的聲音沒開沒唱好;(韓紅就不愛這么唱，不管伴奏推沒推，高音都啪啪啪地猛給～～)

　　5、兩段主歌的聲音變化處理更多是為了表達;

　　6、雖然大家都覺得李佳薇胸腔共鳴少，她總的來說屬于高檔位歌手，但她的強混聲還是有換擋的，我為了簡化內容沒有給大家標注;

　　7、第二段的所有強混聲比第一段的強混聲檔位要低;

　　8、有好幾處，出現了在一個字拉長的過程中兩種混聲形態(tài)間的轉換，這是立體聲的表現之一;大家注意到了嗎?

　　9、我們能看出一種演唱大情歌聲音的常用規(guī)律：平衡混聲的減法搭配有頭聲或者假聲;平衡混聲的加法搭配有強混聲;強混聲的減法搭配有平衡混聲或者頭聲;

　　10、當拿到一首歌時，首先確定每一段落的主要演唱的聲音形態(tài);再在這個發(fā)聲基礎上根據實際編曲做加減法處理;

　　11、遇到強混聲上行旋律時，最好在第一個字上做減法處理，這樣聲音不容易掉檔;

　　12、李佳薇在這首歌里聲音的應用變化細化到字的單位上，這么復雜的發(fā)聲心思到底是有意為之，還是肌肉記憶與習慣?答：在練習的時候，每一遍都是有意為之;在臺上表演的時候，憑著對這首歌的演唱習慣和肌肉記憶，外加部分的有意為之。(留意她的經紀人在她被淘汰后，說到她有把歌詞抄下來并標注筆記。)

　　13、她頻繁的轉換聲音，并且顯得沒有任何障礙，全賴于她擁有一套完整且完善的發(fā)聲意識，她的發(fā)聲通道可以讓聲音在各種狀態(tài)下輕而易舉地轉換，甚至很多時候的轉換是自然出現不需要刻意為止的。

　　
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