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組合風(fēng)的盛行使流行歌曲的歌曲形式更加豐富多彩,多聲部的作品也開(kāi)始出現(xiàn)。流行歌曲的歌唱形式除了獨(dú)唱外,還有歌唱、重唱、合唱、多種形式的混合使用,人員組合有兩人、三人、四人歌手組成的團(tuán)體。
無(wú)論是兩個(gè)人還是更多人的組合,要想成為一個(gè)真正的演唱團(tuán),首先需要了解流行歌曲的演唱形式。只有充分認(rèn)識(shí)了演唱的各種形式,才能確定組合的定位,決定什么樣的組合需要什么樣的歌手,什么樣的歌曲選擇什么樣的形式來(lái)演唱。
獨(dú)唱是流行歌唱的重要形式。對(duì)歌手來(lái)說(shuō),突出自己的個(gè)性,形成自己的風(fēng)格是歌唱的標(biāo)準(zhǔn)。
在流行歌曲的歌曲中,大多數(shù)獨(dú)唱歌曲都伴隨著歌曲,豐富了音樂(lè)的織物。
伴唱和獨(dú)唱在歌唱上有所不同。伴唱歌手需要收起自己的個(gè)性,盡量讓自己的聲音接近主唱。例如,中國(guó)著名的伴唱組合黑鴨唱歌組擅長(zhǎng)用柔和的聲音唱歌,通過(guò)淡淡的伴唱隱約地襯托主唱,使歌聲更加豐富有魅力。
要成為優(yōu)秀的伴唱歌手,不僅要有良好的聲音和節(jié)奏,還要學(xué)會(huì)聽(tīng)別人的歌,襯托主唱旋律的歌唱,真正發(fā)揮綠葉襯托紅花的作用。
不同風(fēng)格的歌曲,伴隨因此,伴唱的具體處理必須根據(jù)歌手的音色和歌曲特征來(lái)決定。
對(duì)唱是兩個(gè)人唱的形式。兩人輪流唱一句或幾句,高潮部分兩人一起唱。一起唱歌的時(shí)候可以一起唱聲部,也可以分別唱聲部。
唱歌講究彼此的感情交流和聲音、聲音領(lǐng)域的密切協(xié)調(diào)和協(xié)調(diào),但歌手不能像唱歌一樣發(fā)揮自己的聲音特色。
關(guān)于歌曲是否采用對(duì)唱的形式,決定了歌曲的內(nèi)容之間感情的歌是男女對(duì)唱,表達(dá)兄弟手腳感情的歌是男性對(duì)唱等。
20世紀(jì)80年代末90年代初,香港臺(tái)流行歌曲中出現(xiàn)的很多受歡迎的對(duì)唱歌曲,至今成龍和陳淑樺對(duì)唱的《明白我的心》、聰明的駿和陳艾媚對(duì)唱的《我悄悄地蒙上你的眼睛》等廣泛歌曲。
唱歌的形式確實(shí)給流行歌壇增添了不同的風(fēng)景。
重唱是指兩個(gè)以上的聲部,各聲部獨(dú)立統(tǒng)一的唱法,如雙重唱、三重唱、四重唱等。重唱注重聲部之間的協(xié)調(diào)和平衡,因此在唱歌中要求唱歌者之間的聲音協(xié)調(diào)統(tǒng)一,盡量找到平衡點(diǎn),大家依靠這一點(diǎn)。
但在和諧的基礎(chǔ)上,必須明確表現(xiàn)各聲部的旋律線,實(shí)現(xiàn)聲音的統(tǒng)一和聲部的清晰。
中國(guó)大陸歌手那英和香港歌手王非唱的雙重歌曲《約定九八》、女聲三重唱組《黑鴨》唱的很多民歌和古典老歌,如《小河流水》、《半個(gè)月登場(chǎng)》、《漁光曲》等都是古典的例子。
合唱從形式上分為兩種。一是以一個(gè)聲部為主,其他聲部為輔,由一個(gè)人唱歌和集體唱歌兩部分構(gòu)成。集體合唱時(shí),經(jīng)常出現(xiàn)另一旋律的加花,以襯托歌曲的氛圍。這樣的合唱在流行歌曲中很常見(jiàn)。例如,讓世界充滿愛(ài)明天更好相親愛(ài)等,主歌部分由歌手一個(gè)人唱,副歌的高潮部分采用合唱,分為男聲合唱、女聲合唱、男女聲合唱。
另一種合唱是多聲部合唱,其中最典型的是混聲四部合唱,由男性高音、男性低音、女性高音、女性中音四個(gè)聲部構(gòu)成,各有獨(dú)立的聲部,構(gòu)成縱橫交錯(cuò)的立體效果。與四重唱不同的是,其唱歌陣容龐大,人數(shù)多,四重唱一般只有四人。這種合唱對(duì)歌手的音樂(lè)素質(zhì)要求極高,唱歌時(shí)要考慮其他聲部,堅(jiān)定自己的立場(chǎng),同時(shí)音色要相互接近和諧。這種多聲部合唱多出現(xiàn)在黑人音樂(lè)中,尤其是在黑人宗教音樂(lè)福音樂(lè)中。例如,美國(guó)電影《修女也瘋狂》中的插曲《我想跟隨你》是一首典型的福音歌曲。
合唱中有無(wú)伴奏合唱。無(wú)伴奏合唱有4~8人的小合唱,也有數(shù)十人甚至數(shù)百人的大合唱。但是,在流行歌曲中,小型無(wú)伴奏合唱歌曲很常見(jiàn)。我國(guó)大陸的海歸派歌手喜歡唱的彩云追月等歌曲,是典型的無(wú)伴奏合唱歌曲。
在流行的無(wú)伴奏合唱歌曲中,低聲部經(jīng)常用男低音唱?jiǎng)討B(tài)的節(jié)奏型,模仿架子鼓的音色,為歌曲奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)的內(nèi)音部多與主唱部和低音部形成對(duì)位旋律和對(duì)位節(jié)奏,表現(xiàn)歌曲的立體感。
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