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為了具有協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體歌唱狀態(tài)，在發(fā)聲練習(xí)中應(yīng)重視具體技術(shù)細節(jié)的正確練習(xí)。對歌唱各部分的正確要求是具體的技術(shù)細節(jié)。歌唱技術(shù)大致分為身體姿勢、氣息運用、歌唱室、聲音位置、咬字技術(shù)、音樂線。以下是歌唱各部分在練習(xí)中如何進行整體協(xié)調(diào)的具體要求。
這是很多人經(jīng)常忽視的問題。站姿不講究，甚至長期形成低頭、仰面、腰、腹鼓、彎腿、伸脖子等不良姿勢。這些姿勢首先不雅觀，直接影響表現(xiàn)形象，主要是對正確唱歌狀態(tài)的形成造成很多麻煩，唱歌通道不好，氣息控制失調(diào)，聲音容易擠壓，卡片等不良聲音狀態(tài)，成為唱歌狀態(tài)的錯誤構(gòu)成部分。強制改變?nèi)秉c的話，不習(xí)慣的聲音幾乎不會唱。沒有好的姿勢，就不能形成完全最好的歌唱狀態(tài)。
那么，在練習(xí)中，站姿要雙腳站穩(wěn)，身體直立，頸椎、胸椎、腰椎在直線上，眼睛和臉部平視稍仰，自己有直立、高大、興奮、自信的感覺。因此，臉的表情也是不容忽視的一環(huán)，唱歌時閉上眼睛，瞪著眼睛，歪著嘴，包著牙齒，皺著眉頭，翹著嘴唇等是不良習(xí)慣，給人視覺上的不協(xié)調(diào)感，要重視，嚴格認真克服。
氣息是歌唱的生命、動力和基礎(chǔ)。掌握正確的呼吸方法，基本上掌握正確的發(fā)聲方法。從本人的學(xué)習(xí)體驗和實際效果來看，呼吸應(yīng)該吸到后腰的雙腎。這樣一來，吸得很深，二來，上胸處于放松狀態(tài)，不易引起端氣的缺點。氣體使用時，正確地說，應(yīng)該保持腰部的擴張狀態(tài)，但很多學(xué)習(xí)者在實際運用過程中總是掌握不好，氣息深刻，無法達到光滑的效果，重要的是不明確腰部擴張的原理。這里有因果關(guān)系的協(xié)調(diào)統(tǒng)一問題。例如，用充氣的圓氣球放在上下掌之間，用雙手掌上下壓力氣球，由于掌上下壓力氣球變扁，氣球周圍向外擴張。氣球本身不擴張，擴張取決于手掌上下的壓力。在這里，手掌的壓力是原因，氣球向周圍擴張是果實。
同樣的道理，用氣時，腰圍的擴張狀態(tài)取決于上下給氣的壓力。上下給氣息的壓力是因，腰部擴張的狀態(tài)是果實。只有對氣息施加均勻穩(wěn)定的壓力，才能保持腰部擴張狀態(tài)。大多數(shù)情況下，我們在使用空氣之前，首先處于腰部擴張的狀態(tài)，這是主觀上用肌肉支撐的僵硬擴張狀態(tài)，因果不協(xié)調(diào)，不僅不能使用空氣，而且容易引起向上空氣的故障，當然氣息不通暢的結(jié)果。
另外，在給氣息向下施加壓力的同時，明顯感覺到后腰有強力的力量部位，這個部位是氣息的支持點，這也是氣息和歌唱練習(xí)的協(xié)調(diào)中心。
歌唱時各共鳴室應(yīng)充分打開，使氣息聲音流暢。正確的協(xié)調(diào)方法是首先用半打哈欠-嘆息的方法把喉嚨放在最低位，同時用脖子向周圍擴張的力量打開喉嚨，向下進行深咳嗽的動作，在脖子窩(鎖骨之間的洞)下面的深處有力點，這個力點是我們感覺到聲音的地方。頭部兩側(cè)的頜關(guān)節(jié)以向上抬起上頜(上口罩)的力量打開，不能用向下拉下巴的方法打開下頜關(guān)節(jié)。這會牽動下巴，容易引起下頜和舌根的緊張，引起喉嚨的障礙。
從主觀感覺上，下巴在歌唱中永遠處于無重量、無神經(jīng)的狀態(tài)，似乎不存在。下巴有緊張的問題，張的問題，不要用任何方法直接放松下巴。這樣，下巴很難放松，甚至放松越緊，因為下巴在意識中仍然存在。注意力和力部分集中在上口罩的使用上，配合其他部分的正確狀態(tài)，問題也容易解決。
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