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實(shí)際上與歌曲最密切的問題是喉嚨和氣息的組合。喉嚨的正確配置和歌唱中的開放狀態(tài)是科學(xué)發(fā)聲的第一要素。在學(xué)習(xí)過程中，所有老師都在課堂上強(qiáng)調(diào)喉嚨的位置要低，喉嚨要低。但是，很多人不知道為什么要這樣做，在什么樣的位置打開，用什么樣的方法做，很多人都很困惑。許多人認(rèn)為喉嚨的位置應(yīng)該懸浮在喉管上。
我們知道懸浮的物理特性，有的物體懸浮在另一個(gè)物質(zhì)中。也就是說，我們喉嚨的位置不應(yīng)該被外部力量的壓迫。唱歌時(shí)喉嚨的位置是沒有喉嚨肌肉力量的下降過程，完全是根據(jù)聲音所需要的喉管伸縮。平時(shí)發(fā)出低音時(shí)喉嚨的位置自然下降，但發(fā)出高音時(shí)有上升的動(dòng)作，聲音越高喉嚨的位置也越高，最后被鎖住不發(fā)出聲音。我們在自然呼吸時(shí)喉嚨會(huì)被拉下來，喉嚨處于非常放松的狀態(tài)。我們通過解剖學(xué)知道喉嚨的構(gòu)造，其實(shí)我們真正改變聲音的是我們的聲音帶到嘴唇的8~15厘米的距離。
如果我們的喉嚨上升，我們的聲管就會(huì)縮短，我們共鳴的腔體會(huì)受到打折。而且，我們的喉嚨被束縛，聲帶被拉緊，歌曲的流暢性和原來的音色消失了。確實(shí)，唱歌時(shí)喉嚨的位置比說話時(shí)低，而且必須保持放松的狀態(tài)，正確地說唱歌的過程是喉嚨自然下降的過程。為了達(dá)到這樣的狀態(tài)，我們不能依賴呼吸機(jī)體。在自然狀態(tài)下深呼吸時(shí)，喉嚨有自然的下降過程。因此，在歌唱過程中保持呼吸狀態(tài)，保持喉嚨的穩(wěn)定和下降。許多初學(xué)者可能不正確的歌時(shí)，可能會(huì)用壓舌根的方法壓住喉嚨的位置。這種聲音僵硬沒有活力，長期以來喉嚨發(fā)炎會(huì)引起聲帶病變。
很多人在唱高音時(shí)把喉嚨掛在下巴上，提到喉管的作用，把喉嚨掛在聲帶上的壓力過大，在這種狀態(tài)下總結(jié)聲帶。然而，大多數(shù)人在發(fā)出聲音時(shí)從喉嚨上下移動(dòng)。這種聲音會(huì)給人一種搖晃和漂浮的感覺，很難達(dá)到歌唱要求的美。很多人在唱歌的過程中喉結(jié)上下?lián)u晃，追求美麗的搖晃，結(jié)果相反，發(fā)出大幅度或小幅度的搖晃，這樣的聲音不僅不美，而且很刺耳。歌曲中的顫抖是喉嚨非常放松的狀態(tài)，由于氣流強(qiáng)弱的變化有節(jié)奏地使喉嚨在浮動(dòng)狀態(tài)下上下移動(dòng)，決不是人為的上下移動(dòng)。只有完全把力量和控制的權(quán)力交給呼吸機(jī)體，我們的喉嚨才能解放，完全開發(fā)我們的歌聲，保持聲音的青春。
呼吸過程，即在歌唱過程中，保持呼吸的感覺，實(shí)際上呼吸和呼吸肌群對抗，呼吸肌群的力量必須永遠(yuǎn)大于呼吸肌群。這種呼吸狀態(tài)在呼吸減弱的過程中，雖然沒有呼吸，但在胸腔深處有持續(xù)呼吸的感覺，這種呼吸是我們最需要的氣息。這種呼吸絕不是生理上的自然呼吸，而是人工訓(xùn)練的結(jié)果，是習(xí)慣成為自然的自然。
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