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精準唱空的第一條件就是關于如何分布一定量的氣息。總之,只要支持聲音的氣息量足夠,氣息越少,唱得越好。
(1)最少量的氣息可以將聲音放在正確的聲音上,可以說明指定聲音所需要的振動不多。
(2)最少量的氣息也可以平衡所有聲器官。發聲時除肺外,參加活動的器官有聲帶、喉嚨、嘴和共鳴的腔體。因此,喉嚨、嘴和共鳴腔是呼吸平衡力首先控制的器官,產生了有效的呼吸合作。
最初訓練時,為了用同等量的氣息發出歌聲,必須用讀音節和字進行練習。例如,用音節構成的練習ma、me、mi、mo、mu或1a、1e、1i、1o、1用同等量的氣息讀,用同等量的氣息唱。這些聲音必須通過跳音正確發出。這種優點是能夠自由快速調整發聲器官,沒有多馀的時間。唱跳音也有助于正確聲音,首先把聲念放在正確的位置,然后唱節奏,在跳音的節奏上,容易在同一個位置唱。歌手不會像往常唱長音那樣向喉嚨用力向后拉。即使發出正確的聲音,元音的延長聲到最后,也容易形成喉音的大型女高音經常被稱為吞下元音的小尾巴。
發聲器官開始自由操作時,完全習慣正確分布正常量的呼吸,因此可以采用長音練習。因為沒有強行發出聲音的危險。
不要忘記最重要的是,不要因為大量的氣息而擴大聲音美化。寧可說,因為平均輸氣和平時智慧的歌唱結果。然后,最重要的是盡可能多地給予共鳴。他們應該有唱歌只是音樂語言的想法,開始訓練。
因此,身體的姿勢必須自然,像說話時一樣,不要做任何事情,就像問某人什么時候的表情一樣,也有助于心理自由。
元音和輔音既然是唱歌聲的基本要素,正確的聲音也要依賴于適當形成的原則。大家應該正確練習語音規則。這是學習語音時已經學過的,也要不斷練習發音。
為了方便大家的語音要素拼音練習,可以先用輔音l組合所有要素,作為最初的練習。這個比較難發音,在發音的時候感覺舌頭有僵硬的傾向,但是如果能夠慢慢精準的發音,反而能夠得到舌頭肌肉的特別適應。
舌頭的靈活性是聲音中最重要的問題。因為這個器官是歌手最壞的敵人,舌頭經常發揮最頑固的障礙作用,使他們的聲音無法自由。
由于本能的動作,舌頭往往向喉嚨收攏,處于緊張狀態,阻止喉嚨內的聲音自由地進入口腔,引起了嚴重的障礙。在發音訓練的初期,必須努力克服它。舌頭的靈活性是語音自由的保證。在卡爾索的歌唱中,使他的聲音變得如此方便明亮的發音的實際原因之一是,保持舌頭中心凹陷,卷起舌尖和兩側,形成三角形杯子。
在歌唱中,舌頭必須放松在口腔底部念元音I字時例外,舌頭必須放松,向上腭提高一點。在讀輔音n、l、r字母時,舌頭必須構成字音不可或缺的動作。
這種基于演講聲音的歌唱方法,也考慮了上顎和嘴唇的運用兩個重要的語音器官。上顎是天生拱形的,嘴里有很大的間隙,明顯增加共鳴,同樣要求放松。發元音a、o、u時,軟腭必須輕輕抬起小舌頭,同時使舌頭平整或凹入口腔底部,盡量擴大間隙。口腔的間隙是證明音量的大系數。聲音的柔和和濃郁是因為有驚人的共鳴。
唇部應隨時保持正常松弛,如說話。唱母音o和u對它們非常重要。因為,接近這兩個元音時,不會按壓狹窄的嘴的前部,而是像擴音揚聲器的管子一樣輸送共鳴,使這些元音質量柔軟、濃厚、音量大。
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