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1、文化傳統(tǒng)背景的不同

民族音樂是建立在中華民族傳統(tǒng)文化體系上的，美聲音唱法是建立在歐洲傳統(tǒng)文化體系上的，兩者是在不同的文化背景和歷史淵源下發(fā)展起來(lái)的。

綜合考慮唱歌方法的不同，就是唱歌方法本身、聲音的力量及其真實(shí)聲音的比例是1分鐘的狀態(tài)，混合到什么程度，以虛假聲音為主還是以真實(shí)聲音為主。民族歌唱法是真分離，美聲唱法是混合聲區(qū)唱法。從聲音來(lái)說(shuō)，美國(guó)的聲音唱法是真正的聲音，真正的聲音是按照聲音變化的比例混合使用的，特別是在高音區(qū)和聲音變化區(qū)，美國(guó)的聲音唱法是關(guān)閉唱法，聲音的顏色有明顯的從明亮變暗的過(guò)程。美聲唱法是混合聲區(qū)，在真音的基礎(chǔ)上，隨著聲音的上升，假音的成分逐漸增加，以假音為主。民族唱法也使用混音，沿用美音高音區(qū)的轉(zhuǎn)換方式，但聲音明顯明亮于美音唱法的高音復(fù)蓋聲，中、高音區(qū)的聲色差別不大。

在美音唱法中，運(yùn)用假音唱法是根據(jù)歌曲的感情和歌手的感情構(gòu)想，其主要目的是表現(xiàn)歌曲本身給很多人民群眾帶來(lái)的感情和歌曲隱藏的感情，同時(shí)在唱不同風(fēng)格的作品時(shí)，歌曲法有細(xì)微的變化，需要調(diào)整真音的比例在民族歌唱法中，真?zhèn)温曇舻倪\(yùn)用更加廣泛，在表現(xiàn)各種音樂風(fēng)格的作品中，根據(jù)作品的民族風(fēng)格、文化基礎(chǔ)，對(duì)真?zhèn)温曇粼谧髌分械淖饔靡蟛煌?，只要真?zhèn)温曇舻倪\(yùn)用比例符合民族聲音的顏色、審美情趣的要求，很多人就會(huì)喜歡。

中國(guó)重視字韻純正，重視字正腔圓，西方重視聲音優(yōu)美。民族歌唱法重視通過(guò)歌曲的不同歌唱方式、表演方式、表現(xiàn)形式等變化來(lái)感動(dòng)觀眾的目的，但美聲歌唱法重視通過(guò)聲音內(nèi)在的魅力來(lái)表現(xiàn)歌曲，不需要太多的歌唱方式、身體表演的變化來(lái)吸引觀眾

民族傳統(tǒng)歌曲法通常以氣息為線，即從小腹到上口的聲音集中，像細(xì)線一樣，聲音清澈明亮。美聲唱法強(qiáng)調(diào)，將氣體吸入下方，使肺部擴(kuò)張，這種擴(kuò)張使身體腰部周圍的肌肉向外張開，胸腔相應(yīng)擴(kuò)大，就像身體充滿氣體一樣。唱歌時(shí)聲音發(fā)亮，音色渾厚飽滿，整個(gè)身體感覺像大音響的共鳴。這是美聲唱法和民族唱法最大的區(qū)別。

美聲唱法將共鳴腔分為上、下共鳴腔，上共鳴腔可分為口、咽、鼻咽、頭孔腔，下共鳴腔主要指胸腔。在歌唱中使用的是全共鳴，調(diào)動(dòng)歌唱中使用的共鳴腔，達(dá)到基音最大的共鳴，從另一方面得到上部共鳴部分的泛音共鳴，聲音量變大，音質(zhì)變得圓潤(rùn)豐富，具有滲透力。正如意大利教育家和音樂家貝基所說(shuō)，美聲唱法要求聲音一致，像一條線一樣，不要突然變強(qiáng)或變?nèi)酢Ｂ曇舨荒芤桓桓爻鰜?lái)。聲音要像小提琴伸弓一樣平穩(wěn)均勻。只有這樣才是美聲學(xué)派的歌唱方法。民族歌唱法是一部分共鳴。然而，如果民族歌唱使用這種聲音(一般來(lái)說(shuō)，聲音位置在后面)，并且歌唱富有民族風(fēng)情的歌曲，往往會(huì)失去原有的民族特征。

抖音幅度的大小伴隨著抖音的高低和音量的變化而變化。相對(duì)而言，美音唱法采用混合共鳴和混合聲區(qū)唱，因此其抖音的幅度通常比較大。從聲音特性來(lái)看，真?zhèn)蔚穆曇羰歉鶕?jù)聲音的高度比例混合使用的共鳴的觀點(diǎn)來(lái)調(diào)動(dòng)歌曲中使用的共鳴腔體。也就是說(shuō)，美音唱法是混合聲區(qū)，基于真正的聲音，隨著聲音的上升，假音的成分逐漸增加，以假音為中心，使用更全面的共鳴(三個(gè)聲區(qū)的共鳴)，高低、男女、聲部的唱法統(tǒng)一，但民族唱法比抖音的幅度要小得多。

民族傳統(tǒng)音樂訓(xùn)練要求聲音在咬字、吐字清晰的前提下圓潤(rùn)。中國(guó)民族傳統(tǒng)歌唱法重視咬字的特征:前咬字、橫咬字、寬咬字。美聲唱法咬字的特征與民族唱法相反，要求后咬字、垂直咬字、狹窄咬字。兩種唱法形成了不同的咬字規(guī)律。因此，歌唱風(fēng)格的特征也大不相同。

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