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接上篇張杰的唱功分析，這一篇更加深入了解張杰的唱功，希望能夠幫助到廣大喜愛(ài)唱歌想學(xué)唱歌的朋友們！有想學(xué)唱歌的朋友可以到圖蘭朵聲樂(lè)中心！

然而，即便我們將全音域的混聲標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)定為G4——G5，能夠?qū)⑦@段音域使用混聲完全統(tǒng)一起來(lái)的實(shí)力歌手，其實(shí)也并不多見(jiàn)。注意，“圖蘭朵學(xué)唱歌”特別提到了“實(shí)力歌手”四個(gè)字。比如“圖蘭朵學(xué)唱歌”之前向大家介紹過(guò)的所有華語(yǔ)男歌手，除了劍走偏鋒的周深，幾乎沒(méi)有一位男歌手能夠做得到G4——G5的混聲統(tǒng)一。也就是說(shuō)，他們的發(fā)聲，并未達(dá)到全音域的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，“圖蘭朵學(xué)唱歌”的意思，并不是這些男歌手的技術(shù)能力，要差張杰一檔，這背后還涉及到比較復(fù)雜的技術(shù)偏好問(wèn)題，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，有些歌手喜歡莊重的聲音，有些歌手喜歡力量的聲音，有些歌手喜歡柔美的聲音。這些技術(shù)偏好，彼此并不存在優(yōu)劣之分。但是，客觀來(lái)說(shuō)，張杰的發(fā)聲，的確最為符合當(dāng)代流行聲樂(lè)最主流的那個(gè)模式。

當(dāng)我們將這個(gè)理論闡述清楚以后，我們也就能夠知道，張杰的技術(shù)偏好，技術(shù)特點(diǎn)是什么了：全音域，均勻不斷地?fù)Q聲，最為接近當(dāng)代流行聲樂(lè)主流要求的模式。

當(dāng)然，除了“圖蘭朵學(xué)唱歌”唱功技術(shù)分析過(guò)的歌手，能夠?qū)崿F(xiàn)G4——G5混聲統(tǒng)一的男歌手，其實(shí)也并不是完全沒(méi)有，比如平安，比如楊培安，比如動(dòng)力火車(chē)，等等。但是呢，在“圖蘭朵學(xué)唱歌”看來(lái)，張杰的唱功，是要強(qiáng)于這些歌手的，最主要的一點(diǎn)，就體現(xiàn)在裝飾音上。是的，平安也好，楊培安也好，動(dòng)力火車(chē)也好，包括每年《中國(guó)好聲音》一定會(huì)出現(xiàn)的個(gè)別“高音怪物”也好，他們的高音，往往都很扎實(shí)，都很通透，都能夠做到G4——G5的完整混聲輸出。但是呢，在軟實(shí)力方面，也就是細(xì)節(jié)雕琢上，譬如輕重強(qiáng)弱的對(duì)比度，以及發(fā)聲位置變化所觸發(fā)點(diǎn)聲音色彩變化，等等都比較乏善可陳。其中平安還算不錯(cuò)，雖然裝飾音稀疏，但是，強(qiáng)大的高位置共鳴能夠讓他的聲音實(shí)現(xiàn)非常充盈的漸強(qiáng)漸弱。然而其他高音歌手就真的是純粹的秀肌肉了，缺少起伏，缺少對(duì)比，缺少“花里胡哨”的招式，聲音的形態(tài)、色彩、密度從低到高，幾乎沒(méi)有變化。所以，技術(shù)上只能夠依靠高音本身的芯感與通暢感來(lái)體現(xiàn)，如果演唱一首音域主要在自然聲區(qū)但是細(xì)節(jié)豐富的歌曲，往往就會(huì)顯得捉襟見(jiàn)肘。

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