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當(dāng)我們提到蘇打綠，或是吳青峰的時(shí)候，首先聯(lián)想到的，一定是吳青峰獨(dú)特的嗓音。與林志炫、張信哲這些歌手一樣，吳青峰長(zhǎng)著一副相較于一般男性而言更細(xì)更薄的聲帶。但是，與林志炫、張信哲不同的是，在一些特定的發(fā)聲位置上，包括唱腔上，吳青峰往往更為滑嫩，這也就造就了吳青峰的嗓音，相比林志炫、張信哲來(lái)說(shuō)，顯得更為嬌媚陰柔。

2010年以后，伴隨更為開(kāi)放的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代到來(lái)，我們的視線越來(lái)越開(kāi)闊，能夠接受越來(lái)越多元化的事物。但是呢，在2010年以前，信息傳播還不像現(xiàn)在這么快速的時(shí)代，吳青峰的嗓音或者說(shuō)演唱方式，其實(shí)是不太受部分人待見(jiàn)的。時(shí)代的偏見(jiàn)，導(dǎo)致那時(shí)的人們固執(zhí)地認(rèn)為，男性就應(yīng)該雄壯化，女性就應(yīng)該嬌柔化，如果違背了這個(gè)規(guī)律，那就是不好的表現(xiàn)。

這當(dāng)然是一種相當(dāng)落后的觀念，就像吳青峰在近期的一段采訪之中所說(shuō)的那樣：“他們要攻擊的就是女性化的特質(zhì)，但是女性化的特質(zhì)有什么不好呢，難道女性有什么不好嗎？”

事實(shí)上，即便我們不去討論這些社會(huì)意義問(wèn)題，就聲音技術(shù)而言，“性別審美”同樣是相當(dāng)淺薄的。這是因?yàn)?，聲?lè)的核心，壓縮、換聲，本質(zhì)上就是要將聲音變細(xì)變薄，從而來(lái)獲得一個(gè)極高跨度的音域。所以，從某種意義上來(lái)說(shuō)，伴隨著發(fā)聲技術(shù)的增長(zhǎng)，男性的音色，越來(lái)越呈現(xiàn)出女性化特質(zhì)，其實(shí)是一種不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。

當(dāng)然，吳青峰聲音之中的嬌柔感，并不完全源于聲音的細(xì)薄化。正如“聲樂(lè)培訓(xùn)”上文所述，他跟林志炫與張信哲還是存在著一些區(qū)別的。其實(shí)，就音色的細(xì)薄度來(lái)說(shuō)，吳青峰、林志炫、張信哲這三人相差無(wú)幾。但是，吳青峰的嗓音，任何人聽(tīng)來(lái)，都要明顯比林志炫與張信哲更為妖嬈，更為嫵媚，這就不光是聲帶結(jié)構(gòu)與聲帶操控技術(shù)的問(wèn)題了，其中還包括了共鳴方式以及唱腔。

我們很高興的是，在2010年以后的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，能夠接受越來(lái)越多元事物的大家，也越來(lái)越懂得欣賞吳青峰獨(dú)特的嗓音了?！奥晿?lè)培訓(xùn)”現(xiàn)在已經(jīng)很少會(huì)看到有人公開(kāi)發(fā)表拿性別話題大做文章的言論，這既是時(shí)代的進(jìn)步，也是聲樂(lè)審美的進(jìn)步。但是，即便許多朋友已經(jīng)懂得不帶任何偏見(jiàn)的去欣賞吳青峰的嗓音，然而欣賞的層面，卻始終停留在音色這一層表象上。大家都知道吳青峰音色很柔美，很特別，卻不知道這柔美異常的音色表象之下，究竟蘊(yùn)藏著多么精妙復(fù)雜的技術(shù)細(xì)節(jié)。而這篇文章，也正是為了向大家介紹這些精妙復(fù)雜的技術(shù)細(xì)節(jié)。

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