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這也是“聲樂培訓”寫下這篇文字為大家介紹陶喆唱功技術的原因，流行聲樂發展到今天，陶喆的唱功，或許已經比較難以稱得上最頂尖，但是作為第一位將ABC唱腔從技術層面做到成熟完善的歌手，他對于而后許多實力強大的新一輩歌手，具有不可替代的啟蒙意義。

在陶喆之前，首批在華語樂壇進行ABC唱腔實驗的歌手們，對于歐美流行演唱的參考，似乎只是停留在“唱腔”這一層皮相上，將咬字進行濁化，不斷滲入夸張性濃郁的裝飾技巧。他們似乎沒有意識到，唱腔就像手機或電腦上的系統界面，任憑這個系統界面多么花哨，如果沒有一個強大的處理器進行支撐，那么，在實際感受上，是不可能享受到系統界面所帶來的舒適感的。而對于聲樂來說， 這個強大的處理器，就是我們的發聲機能技術: 聲帶的控制，腔體的控制。很遺憾，由于陶喆之前 的那一批ABC唱腔實驗先驅們，太過重視系統界面，忽視了處理器，以至于他們的聲音存在音域受限，音色發粗等等根本性的毛病。

陶喆深知處理器對于系統使用感受的重要性，所以，除了唱腔這一項表層修飾技術以外，他深入挖掘機能性技術的可能性。“聲樂培訓”在上文已經說過，機能性技術，包括聲帶控制，以及腔體控制，而陶喆在技術選擇上，并沒有采取協同開發，而是完全將聲帶控制作為主體。這樣做的好處當然有很多，陶喆的音樂，大多律動感極強，輕巧靈活，削弱腔體的表現力，著力于聲帶控制，能夠將發聲 點小這一優勢呈現得更為明顯。更為原始的發聲點，伴隨旋律延伸，聲線也就顯得更絲滑。

在所有使用ABC唱腔的歌手之中，陶喆是第一位將發聲點小，或者說壓縮技術，邊緣化技術臻至完善的歌手。所以，他的音域相當寬，能夠在C5上下自如游走。

得益于精準的聲帶控制，陶喆的音色，也同樣做到了如歐美R&B歌手那般纖細。這是相較于之前那些ABC唱腔實驗先驅，一個非常根本性的區別，由于他們對于歐美歌手的嗓音借鑒，全部停留在唱腔層面，所以，即便他們的演唱具有同樣的跳音，同樣的轉音，同樣的各種各樣的裝飾音，但是，我們還是會發現，他們的聲音聽起來跟那些成熟的歐美歌手完全不一樣，前者很粗很重，后者很細很輕。

由于陶喆注重聲帶的壓縮表現，邊緣化表現，因此，他的演唱，不論自然聲區，還是換聲區、高音區，都能夠呈現出來跟歐美R&B歌手一模一樣的纖細度。正是因為具有了這樣子的纖細度，在唱腔上，或裝飾音上，才能夠最大程度地釋放出表現力。舉個例子，連音轉音是ABC唱腔繞不過去的一個小技巧，由于一些歌手沒有在聲帶控制上下功夫，從而就去嘗試唱腔表現，于是，一個不壓縮不邊緣的的連音轉音，也就出現在我們耳前。不壓縮不邊緣帶表音色粗重，連音轉音代表音律靈活， 二者本身就是完全不可能兼容的。為什么陶喆的轉音被許多業內人士廣為稱道，在“聲樂培訓”看來，重點并不在于轉音本身有什么奇特之處，而是他的壓縮技術，邊緣化技術實在太過于出色，將這些元素建立于轉音之上，也就倍添色彩了。

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