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自然聲區(qū)的高級(jí)感呈現(xiàn)

高音的確非常重要，非常核心，可是，并不代表高音就是高級(jí)感的全部，對(duì)于實(shí)力強(qiáng)大的演唱者來(lái)說(shuō)，他只要展示自然聲區(qū)，就能夠令懂行得人感受得到他深厚的技術(shù)底蘊(yùn)。甚至不必唱高音，完全憑借自然聲區(qū)艱深復(fù)雜的技術(shù)性，就讓我們絕對(duì)不懷疑他具有演唱高音的能力。

能夠達(dá)到這個(gè)要求的演唱者，包括歌手，其實(shí)并不多。對(duì)于絕大多數(shù)實(shí)力強(qiáng)大的歌手來(lái)說(shuō)，聲音之中的高級(jí)感，通常還是需要到達(dá)高音區(qū)才能夠徹底體現(xiàn)出來(lái)。至于自然聲區(qū)的聲音呈現(xiàn)，其實(shí)與大家身邊唱歌好聽的朋友，也沒有多么大的區(qū)別。

縱然如此，自然聲區(qū)也一定具有更為高級(jí)的呈現(xiàn)方式，這就要說(shuō)回到上文所述的高音區(qū)的集中度與通透性了。大家有沒有想過(guò)，集中度與通透性從來(lái)就不應(yīng)該是高音區(qū)獨(dú)有的指標(biāo)，自然聲區(qū)同樣能夠達(dá)到這些要求。

絕大多數(shù)人在演唱自然聲區(qū)時(shí)，都忽略了壓縮技術(shù)的使用，這也難怪，畢竟壓縮技術(shù)的存在，更直接的意義在于幫助我們突破高音區(qū)。其實(shí)，壓縮技術(shù)還能夠讓我們的自然聲區(qū)，變得明亮起來(lái)，獲得與高音區(qū)同樣集中透徹的金屬音質(zhì)。以《中國(guó)好聲音2019》導(dǎo)師秀為例，在演唱《龍的傳人》時(shí)，李榮浩的自然聲區(qū)就是不壓縮，完全憑借精準(zhǔn)的音準(zhǔn)節(jié)奏與合理到位的輕重感控制在進(jìn)行演唱，我們不會(huì)覺得他唱得不好聽，但是，當(dāng)王力宏的自然聲區(qū)緊接著呈現(xiàn)出來(lái)以后，我們立刻就能感受到，李榮浩是暗的，王力宏是亮的；李榮浩是散的，王力宏是集中的。說(shuō)得更為通俗一些，王力宏的聲音比李榮浩大了整整一圈。這就是因?yàn)椋趿甑淖匀宦晠^(qū)，擁有極佳的壓縮音質(zhì)。因此，王力宏的自然聲區(qū)，當(dāng)然就是高級(jí)的典范。

壓縮技術(shù)在自然聲區(qū)的使用，代表了“集中性”這一層面。“通透性”這一層面，則是由共鳴位置所負(fù)責(zé)。絕大多數(shù)演唱者在演唱自然聲區(qū)時(shí)，除了不壓縮，聲音發(fā)散以外，共鳴位置也普遍居于口腔、喉腔、乃至胸腔，因此，高頻音色極為匱乏，聲音發(fā)暗，發(fā)悶，不柔潤(rùn)，欠缺彈性。這是由我們平時(shí)的說(shuō)話習(xí)慣所導(dǎo)致的。如果我們能夠在自然聲區(qū)時(shí)，更積極地去開發(fā)頭腔的空間，也就是高位置的空間，那么，相應(yīng)而來(lái)遼闊感與清透感會(huì)立刻讓我們的聲音呈現(xiàn)，變得高級(jí)起來(lái)。李健就是這一類唱法的杰出代表，他的自然聲區(qū)呈現(xiàn)，高位置充裕，伴隨著比輕重感變化更為復(fù)雜的強(qiáng)弱感變化（一個(gè)是音量上的控制，一個(gè)是共鳴上的控制），即便不演唱高音，也難以掩蓋他華麗的唱功。

當(dāng)然，王力宏也好，李健也好，兩位歌手久的自然聲區(qū)，其實(shí)都是兼具壓縮與高位置的，唯一的區(qū)別在于，王力宏更為側(cè)重壓縮，李健更為側(cè)重高位置。從這個(gè)對(duì)照我們也能夠得出一個(gè)結(jié)論，高級(jí)的聲音，必須滿足壓縮與高位置，也就是集中性與通透性相互協(xié)調(diào)的要求。這個(gè)要求，不僅適用于自然聲區(qū)，也適用于高音區(qū)。

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