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我們都知道現在這個時代真正出的男高音大師越來越少，能唱High C的男高音越來越少，更不用說要求唱出有質量的高音。現在全世界的學校教育體系都普遍對唱高音很謹慎，有些時候過于謹慎就成了寧肯你別唱，保護好自己的嗓子，你也別亂唱高音，話說：你連高音都不敢去喊去唱，那高音就會有了？” ，現在這個世界的教育體系普遍在偏向所謂的“修養聲”，“柔和聲”，許多音樂學院里面的老師都是教唱室內樂出身的，很少有真二八經唱歌劇出生的，當然能唱，能有的這種老師也不會呆在音樂學院，肯定在舞臺上，所以說能學真本事的地方是在舞臺上，而不是在琴房里。
現在一些審美要求好像有點偏，特別是對男高音的要求，好像大家都聽不的所謂的穿透力高音，覺得“吵“，“破壞音樂”，我們首先得承認，確實有喊高音很難聽的，而且占大多數，但是不能因為“喊”出來不好聽就不去磨了呀？意大利男高音大師“朱塞佩.迪.施泰芳諾”說過，“男高音要嘛唱好，要嘛唱壞”，開始筆者不理解大師的意思，覺得“誒，大師太極端了，這樣的話不是大多數男高音都得玩完嗎？”，后來漸漸明白，其實人家大師說的就是高音要敢唱，敢喊，再回顧歷史上那些有名的意大利男高音大師練聲的視頻，誰都是有“喊”有“磨”的痕跡，只是別人把度量和方法掌握得很好。說句直接的話，有些時候在舞臺上你沒辦法句句都是用方法，情緒到了，那就是在“喊”高音，喊高音也是一種技術。
有時候再觀察一下別人少數民族唱山歌的，原生態的那種喊法不是不無道理，其實只要往美聲的方法上一修正，那就是一個更漂亮的高音，不需要很多復雜的過程，再想想意大利哪個地方是最出好嗓子的地方，“西西里島”，“那波里”，這些都是意大利窮兇極惡的地方，黑手黨老巢，但是很多偉大的男高音都從這兩個地方出來，因為一方水土養育一方人，這方人的性格豪邁，有血性，敢于嘗試，就相當于我們國家少數民族地區的歌手一樣。
不管任何聲部，高音一定要敢唱，敢喊。不要被一些所謂的框架束縛，把握好度，“喊唱”不是壞事兒，特別是男高音，如果你想成為一名好的歌劇男高音，首先就要讓自己的嗓子具備能“喊”“抗燥“的血性。甚至有時候還可以學學老一輩大師那種性格“去你X的詩情畫意，i‘m tenor ”
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